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教習人名十九名:凈,袁大奎;旦,張云亭;丑,姚阿奔;旦,嚴福喜;外,殷榮海;小生,王阿巧;生,張長保;生,陳壽峰;凈,方鎮泉;小生,鮑福山。弋腔正旦,紀長壽;正生,劉長喜;武生,楊隆壽;生,李順亭;武旦,彩福祿;武旦,許福英;武丑,許福雄;武凈,李永泉武行、管題綱,朱廷貴。場面人十名;慶玉、張大、劉祥、杜四、劉祿、張興、張七、長順、永福、老兒武奎斌。謹此奏聞。”②一次挑進這么多外班人員,在此前是為少見的。而且,此前從外班挑選的應差者,總的來說尚以隨手和場面人居多。從這個時候開始,挑選各個行當的腳入署演戲的況逐漸增多。光緒十九年六月,升平署總管的一番奏請更能說明問題:“光緒十九年六月十一日,奴才何慶喜跪奏:本署內外學生實不符應差。奴才叩懇天恩,鋼支撐廠家傳外邊各班角于光緒十九年七月初日起,輪班進內,排演差使以備慶典承應。為此請旨。
同治、光緒兩朝,政實際上控制在慈禧太后的手上,而慈禧更是“古今合一大戲迷”①為了滿足她看戲聽曲的意志,在升平署外,另在自己宮中成立了一個叫做“普天同慶”的科班,這個科班挑選年幼聰穎的太監專門學戲,實際上也就是慈禧的專用戲班,稱做“本宮”或“本家”。慈禧秉政后,不斷地挑選外班民伶應差,尤其是光緒九年、十九年慈禧太后五十、六十大壽期間為頻繁。從宮廷戲劇管理機構的選優伶,人員的眾多,可見清宮廷戲劇演出繁盛一斑。(二)清代言廷演劇頻繁,恐怕為歷朝冠。早在滿清入關前演劇就留記錄順治十年歸藉日程正揆在其著述中曾生動描述了順治帝觀看《雞風記》傳奇的鋼支撐廠家景,其詩寫道:“傳奇《鳴風》動宸顏,發指分宜父子,重澤二十四大罪,呼內院漫椒山。
然由于劇本“白內多用駢儷體,頗礙優伶搬演。”③不久,吳綺便奉旨寫出了以此劇為藍本,以楊繼盛事跡為主的《忠愍記》,并在宮內上演。當順治看到尤侗新作《讀離》劇本后,頗為賞識嘆賞尤侗為“真才子”,認為該劇實為清代雜劇的上乘作。康熙帝也是一位戲迷,清代的兩戲劇杰作《長生殿》、《桃花扇》都曾得到康熙御覽并在宮中盛演過,當時就有兩家樂府盛康熙,進御均叼天子知”的說法。④乾隆年間宮廷戲劇活動達到了的繁榮。“乾隆初,純皇帝以海內升平,命張文敏制諸院本進呈,以備樂演習,鋼支撐廠家凡各節令皆自奏演。其時典故如屈子竟渡、子安題閣諸事,天不譜入,謂月令承應。其于內庭諸喜慶事,奏演祥征瑞應者,謂法宮雅奏。其于萬壽令節前后奏演群仙神添籌錫禧,以及董童白叟含哺鼓腹者,謂九九大慶。”⑤此時,宮內的各種節日一年中近三十個,每個節日都要演出相應的劇目;皇帝或皇子定婚和結婚、皇子誕生、皇帝上尊號、冊封貴妃等有關的日子里,另外皇帝、皇后、皇太后的生日時演唱時也要是祝壽戲曲,這類時日的劇目,每次都要演上幾天或十幾天。然如此還不能滿足乾隆等皇數為十本二百四十出,“一旬演出《西游記》,完成了《升平寶》。